Když mluvíme o knihách, obvykle máme na mysli jejich obsah. Vůně zažloutlých stránek nebo naopak je však neoddělitelnou součástí potěšení související s čtením – kniha, která byla právě vytištěna. To, co se s knihou stane, závisí na tom, kdo a proč to čte.
Text je pouze jednou ze komponent. Na stránkách bývalé knihy, tištěné i rukopisu, by kromě textu mohl existovat malovaný majitelský erb, ilustrace, záznam poznámky, diagram, mapa nebo vícenásobná dekorace s lidskými a zvířecími postavami. Její nastavení samotné bylo drahým uměleckým objektem. Příklad? Stříbrná vazba knih z kolekce Albrecht Hohenzollerna, vyrobená Goldsmiths z Königsbergu.
Rozsah cen rukopisných a tištěných knih v 15. a 16. století byl velmi velký. Hodnota úplného rukopisu Długosze byla odhadnuta v 1680. letech 16. století pro 3000 florinů, tj. Za částku, za kterou mohl být nájemní dům zakoupen na trhu v Krakově. V té době byla cena nejdražších tištěných knih stejně jako úředník města v průměru v průměru po celý rok. Větší skupina příjemců měla přístup k nejlevnějším výtiskům.
Pro potřeby královských soudů byly nařízeny kódy, které často neodhalují stopy intenzivního používání. V případě tištěných knih v 15. a 16. století se stalo, že část úsilí – určená pro nejbohatší příjemce – byla tlačena na pergamen a pokryta dekorací malby. Vyšší oběh byl vytištěn na papíře a prodán (bez dalších dekorací) za nižší cenu. Tyto kopie mají často četné stopy aktivního čtení nebo rušení v obsahu knihy. Proto může být studium starých polských knih zdrojem znalostí nejen o starých tiskových technikách, ale také o čtení zvyků a dokonce i železnice života čtenářů.
Stříbrné nastavení z knihovny prince Albrechta Pruského a princezny Anny Maria kolem roku 1555, Národní knihovna, SD XVI.F.907, Zdroj: Polona.
Knihy ovlivnily všechny smysly
Ve výzkumu Dr. Karolina Mroziewicz z fakulty kultury a umění na Varšavě University of Varšava se bývalá kniha jeví jako především jako materiální objekt, umělecký produkt, jeho estetická hodnota je důležitá. Staré knihy jsou tři –rozměrné položky ovlivňující smysly příjemců, a to nejen na oku, ale také se dotknou nebo sluch.
Vzhled knihy vytištěné na ručně vyráběném papíru byl jiný a další, která se odrážela na telecí kůži. Každý papír nebo pergamen, na kterém byly vytištěny zvláště cenné knihy, má vlastní texturu. Posunutím ruky na text čtenář cítil zahušťování – stopy žebra v ručně vyráběném papíru nebo měkký, téměř saténový povrch těsnicí kůže. Interakce s knihou zahrnovala – někdy velmi spontánní – reakce na text: vymazání, zdůrazňování, zda polemické poznámky; Najdeme je dnes na stránkách různých svazků. Čtenáři také reagovali na obrázek – motivy považované za nerozeznalé byly natřeny, portréty nemilovaných lidí byly znetvořeny, nebo byly na ilustracích nakresleny další objekty nebo postavy. Barva nebyla bez významnosti. Zbarvení gravírování příjemcem červenou barvou posílilo drama scény, například jako poslední úsudek. Dopad staré polské knihy na smysly příjemce znamenal, že její čtení bylo rozsáhlou zkušeností.
– Fan možného interakce čtenáře s knihou byl ve starších stoletích mnohem bohatší než dnes. Nůžky, lepidlo, příjem a barvy byly příjemci bývalé knihy ochotně používány k přizpůsobení obsahu jejich svazků. Tyto praktiky jsou v 15. a 16. století docela běžné a dnes jsou omezeny hlavně na dětské sešit – Vysvětluje výzkumného pracovníka.
Spolu s hromadnou výrobou začala kniha rozbít exkluzivní a jednotkový charakter. Populární elektronické čtenáře dnes znamenají, že často interagujeme pouze s textem na obrazovce a ztratíme kontakt s objektem materiálu.
Čtenáři komentují a diskutují
Existence mimořádného pouta s knihami potvrzuje, že rodinné knihy, zvláště cenné, byly často předávány z generace na generaci. Anonymní čtenáři Chroniky celého světa Marcin Bielski se nechal nejen opravit text nebo zbarvení rytin, ale také někdy vedli na stránkách knihy odvážnou polemiku s autorem: „A! Hloupý autor“ (později někdo jiný dodal: „Je pravda, že tento autor je velmi hloupý“). Takové položky byly někdy rozděleny o několik desetiletí, což je omezeno na omezenou míru, ale obvykle v kratších časových intervalech, nahrazení komentářů v internetovém prostoru. Interakce uživatelů s knihami měly velmi fyzickou dimenzi.
– Komentáře zbývající na okrajích jednoho čtenáře se někdy staly předmětem komentářů následných uživatelů knihy – což je do jisté míry jev srovnatelný s dnešními chaty – ale objem těchto komentářů byl vždy omezen oblastí marže nebo inteligence. Čtení interakcí se vždy konalo v knižní kartě; Měli svůj materiální dimenzi – vysvětluje Dr. Karolina Mroziewicz.
„Čištění“ kopií heretického obsahu nebo červenání nepodstatných motivů vždy zanechalo fyzickou stopu. Skarty karty nebo chybějící části prémiového signalizace díry v obsahu knihy, kterou lze porovnat s „zmizením“ kontroverzních záznamů v sociálních médiích.
Ruční dřevoryt, kukačka, Lark, Sowa, In: Stefan Falimirz, na Yo Mociy Gich bylinky (Kraków: Florian Ungler, 1534), knihovna Poznań Society of Friends of Sciences, 15281. II, Fol. 23V-24R, Zdroj: Google Arts and Culture.
Řekněte mi, co (a jak) čtete – řeknu ti, kdo jste
Bývalá kniha je charakterizována větší rozmanitostí, než si myslíte. To, co byla jako objekt, a zároveň, jak se s ním zacházelo, závisí především na čtenáři. Pro krále nebo aristokracie byl zdobený kód symbolem bohatství a moci. Pro staré polské učence byla kniha pracovním nástrojem – zdroj znalostí a laboratoře v jednom.
– Lidé vědy pokrývali okraje knih s polemickými poznámkami a odkazy na další čtení, které používali studiem konkrétních problémů. Někdy vyvinuli své vlastní značkové systémy, které jim umožnily rychle najít odkazy na konkrétní fragmenty nebo problémy. Téma má zásadní význam pro způsoby, jak bývalí čtenáři používali své kopie – Komentář výzkumný pracovník.
Kronika Bielski byl zaměřen především na ušlechtilé čtenáře, připojený k rodinným hodnotám, který se zajímal o národní historii a tradici. Události z vašeho vlastního života by mohly být zařazeny do struktury kroniky. Práce zase O bylinách a jejich síle Stefan Falimirz byl praktickou sbírkou znalostí, z nichž lékárníci, bylinkáři a lékaři dobrovolně čerpali. Obsahoval tipy na bylinkový lék, bubliny, spuštění krve. Důležitou součástí této publikace byly ilustrace, které usnadňují orientaci v materiálu a představující zdroj informací o popsaných léčivých opatřeních. Vybrané ilustrace byly rozbaleny ručně, takže bylo snazší identifikovat prezentované druhy rostlin; A vedle rytin čtenáři často zaznamenali alternativní varianty jejich jmen.
Proto by různé motivace mohly stát za rozhodnutím zasahovat do významnosti knihy – od čistě pragmatických po etické úvahy. Na stránkách starých knih najdeme stopy diskuse, které často probíhají déle než po století. Jsme schopni udržet takovou kontinuitu komunikace v neustále se měnícím internetovém prostoru a nových médiích?
Přečtěte si více o: Serwisnaukowy.uw.edu.pl
Dr. Karolina Mroziewicz, odborná asistentka na Katedře historie starého umění (Fakulta kultury a uměleckých věd ve Varšavské univerzitě). Mezi její výzkumné zájmy patří problémy, jako jsou barevné a barevné tisky, grafika moderní ilustrace, přijetí starověké kultury nebo role obrazu při utváření národní identity a historické paměti ve střední Evropě.
Partnerský materiál