Adam Guettel a Craig Lucas „The Light in the Piazza“ zůstávají největším muzikálem tohoto století. To se otevřelo na Broadwayi v roce 2005 v divadle Lincoln Center Theatre a snášelo několik hrbolatých týdnů v pokladně, utlumilo se rozhodně smíšenými recenzemi, než Stephen Holden z New York Times vydal nahrávání peněz. Divadelní kritik novin Ben Brantley tuto show propustil. Jejich hudební kritik skvěle nesouhlasil a nazval to „nejintenzivněji romantické skóre jakéhokoli Broadwayského muzikálu od„ West Side Story “.“
Vzhledem k tomu, že „Piazza“ je Guettelovým druhým muzikálem, musí se kritická pozornost zaměřit na to, co přišlo před takovým sonorním géniem, a to je „Floyd Collins“, který odehrál Broadway’s Plawrights Horights za pouhých 25 vystoupení v roce 1996. Divadelníci a kritici zmeškali něco o tomto raném muzikálu napsaném s knihou spisovatelkou Tinou Landau?
Vidění „Floyd Collins“ nyní připomíná očekávání obklopující oživení „sobotní noci“ druhé fáze z roku 2000, prvního muzikálu napsaného Stephenem Sondheimem, v roce 1955. Sondheim pokračoval v psát své mistrovské díly, od „společnosti“ po „Sweeney Todd“, v 70. letech, v 70. letech 20. století není v této první práci.
To není případ „Floyd Collins“. Guettelův písničkářství zde opakovaně připomíná zametací chromatickou hudbu, která se snižuje s tantalizujícími disonancemi, které rozlišují „piazza“ a později „dny vína a růží“. Každý divadelníka, která miluje Broadwayovy muzikály, musí vidět toto nádherně zpívané oživení „Floyd Collins“, které se otevřelo v pondělí v divadle LTC Vivian Beaumont.
V divadle to není snadné nebo relaxační dvě a půl hodiny. Stejně jako Sondheim tak často před nimi, Guettel a Landau si vybrali předmět v „Floyd Collins“, který není pro muzikál pouze neobvyklý. Přímo vzdoruje diktátů umělecké formy. S výjimkou otevření Tour de Force, kde Floyd Collins rappels jeskyní, než se tam smrtelně uvízl, se hlavní postava nemůže pohybovat. Landau založila svou knihu na skutečném příběhu a skutečný Floyd Collins prozkoumal hodně z toho, co se stalo známým jako Mammoth Cave National Park v Kentucky. Po jeho nehodě v roce 1925 zemřel o dva týdny později. V muzikálu Collins dostává návštěvy v jeskyni pouze od dvou dalších postav-jeho velmi rozvinutého mladšího bratra, Homera a novináře, který o incidentu dělal příběh. Všichni ostatní v příběhu – Collinsova rodina, přátelé, obyvatelé města, další novináři a Hucksters, kteří chtějí z incidentu profitovat – zůstávají nad ním na Terra Firma.
Sondheim psal o předmětech, jako je kanibalismus, prezidentské vrahy a divadlo Kabuki, které také zpochybňovaly publikum. A v případě „vesele se valíme,“ vyprávění vyprávěné v opačném případě, trvalo desetiletí, než se kdysi maligní show stala hitem na Broadwayi: 2023-24, které vyhrál Tony, v němž hraje Jonathan Groff.
Broadway debut „Floyd Collins“ je dobrým důvodem pro muzikál, aniž by byl zjevením, jak byl „vesele“ v minulé sezóně. „Floyd Collins“ je lichý, kompromitovaný muzikál, ve kterém je druhý akt mnohem silnější než první. Navzdory Guettelově vždy zatčení skóre Landauova kniha ve skutečnosti nevzlétá až do druhého akt, kdy se cirkus novinářů, Hucksters a dokonce i filmového režiséra vystoupí nad zachycováním jeskyně Collins (Jeremy Jordan). Problematičtější než hlavní postava, která je omezena, jsou jeho statické vztahy s bratrem (Jason Gotay), sestrou (Lizzy McAlpine) a otcem (Marc Kudisch). Oba sourozenci velmi podporují Floyda, otec není. Jinými slovy, v průběhu muzikálu se v těchto vztazích nic nezmění. Nic neroste ani se rozpadne.
Na okamžik jsem hrál spisovatele knih, představoval jsem si trochu odlišný scénář, kde má Floyd Collins manželku (nebo jiného příbuzného), s níž je odcizen, když spadne do jeskyně. Utrpení pak přiměje oba z nich, aby znovu objevili svou lásku k sobě. Něco takového se děje s prvním novinářem (Taylor Trensch, který je ztělesněním závazků), který navštěvuje Collins v jeskyni. Je tam na úkolu, ale ve svém každodenním kontaktu se zamiluje oběť a naopak. Tento druh dramatického vývoje zcela chybí s ostatními postavami.
Landauova kniha trvá dlouhý první akt, aby se dostala do karnevalové atmosféry, která následuje. „Floyd Collins“ nepřipisuje scénář pro drama Billyho Wildera z roku 1951 „Ace v díře“, což v podstatě vypráví stejný příběh a vypráví mu mnohem lépe zaměřením na Hucksters, vedené Kirkem Douglasem, více než uvězněný muž.
Landau zde řídí a její inscenace vyvolává drsný americký komercialismus tím, že nám dává produkční číslo Crass Broadway Circus s balóny a ohňostrojem. Tečky navrhly jinak minimální sadu.
Rovněž režírovala Broadwayovu produkci „Floyd Collins“ z roku 1996 a je nešťastné, že někdo, kdo má čerstvější, nebyl pro toto hlavní oživení zapojen. Obě inscenace způsobují, že fatální chyba, že Collins opustí svou jeskynní kleci, aby tančil přes jeviště, aby dodal finále Act-One „The Riddle Song“, ohlédnutí zpět na dětství dvou bratrů společně. Collinsova mentální svoboda je zde nejvíce nepříjemná obrácená, když Jordan musí zaujmout své místo zpět pod „skály“ a zachycuje ho. (Tento strašný kousek inscenace vyvolala nervový smích při představení, které jsem se zúčastnil.) Stejně špatná, Floydova momentální svoboda zpívat „The Riddle Song“ zničí velký závěr muzikálu, když opustí jeskyni, aby našel svobodu, konečně ve smrti. Pokud se chystáte vyrobit muzikál, kde je vaše hlavní postava muž uvězněný v jeskyni, musíte se držet tohoto nejtěžšího konceptu.
To, co tato původní produkce z roku 1996 neměla, byl přesvědčivý herec, který hrál Floyd Collins. Toto oživení hraje Jeremyho Jordana, který personifikuje slovo „charisma“. Ať už je to, zda je na pódiu sjíždějící na pódiu nebo se drží v zákulisí, které zůstane pod reflektorem (světelný design Scott Zielinski), Jordan nutí pozornost. „Floyd Collins“ bez ohledu na jeho nedostatky přináší mocnou centrální postavu, která je hudebně, ne -li dramaticky, ekvivalent rose v „Cikánu“. Jordánská velkolepá práce je zde jedna pro rekordní knihy, jedno z všech skvělých hudebních vystoupení. Nenechte si to ujít.
